Zsolt Gárdonyi - Hubert Nordhoff
HARMONIK
Erweiterte und überarbeitete Neuausgabe 2002
263 Seiten mit über 400 Notenbeispielen aus vier Jahrhunderten,
zahlreiche analytische Grafiken
Möseler Verlag Wolfenbüttel
Inhaltsübersicht
1. Dreiklänge
1.1. Dreiklänge in Grundstellung
1.1.1. Dreiklangstypen
1.1.2. Der Dreiklang in der Vierstimmigkeit
1.1.3. Verbindung grundstelliger Dreiklänge
1.2. Dreiklangsumkehrungen
1.2.1. (Terz-)Sextakkord
1.2.2. Verminderter Dreiklang
1.2.3. Quartsext-Akkorde
1.3. Von der Klausel zur Kadenz
1.3.1. Ein- und Zweistimmige Klauseln
1.3.2. Drei- und Vierstimmige Klauseln
1.4. Grundtonfortschreitung
1.4.1. Richtung der Grundtonfortschreitungen
1.4.2. Authentische (Fallende) Grundtonfortschreitungen
1.4.3. Plagale (Steigende) Grundtonfortschreitungen
2. Vierklänge
2.1. Septimakkord-Typen
2.2. Satztechnik der Septime –
2.3. Vierklangsumkehrungen
2.4. Septimakkord-Auflösungen
2.5. Harmonische Sequenz
2.6. Harmonik und Formbildung
2.6.1. Dominantbeziehungen
2.6.2. Kadenz – Schlußbildung in der tonal-harmonischen Musik
2.6.3. Authentische Doppelwendungen
2.6.4. Doppelte Dominantbeziehungen
2.6.5. Zwischendominanten
2.6.6. Halbschluß
2.6.7. Harmonische Pendel
3. Figuration
3.1. Akkordeigene Figuration
3.2. Akkordfremde Figuration
3.2.1. Durchgang
3.2.2. Wechselnote – Nebennote
3.2.3. Vorhalt
3.2.4. Quartsext-Vorhalt
3.2.5. Vorausnahme
3.3. Verknüpfung von verschiedenen Figurationen
3.4. Orgelpunkt
4. Alterierte Akkorde
4.1. Einfach verminderter Septimakkord
4.2. Zweifach verminderter Septimakkord
4.3. Übermäßige Sexte (Verminderte Terz)
4.4. Übermäßiger Sextakkord
4.5. Übermäßiger Quintsextakkord
4.6. Übermäßiger Quintsextakkord und Dominantseptimakkord
4.7. Übermäßiger Terzquartakkord
4.8. Verminderte Quinte und übermäßige Quinte
4.9. Neapolitanischer Akkord
5. Trugschlüsse
6. Kantionalsatz
6.1. Tonvorrat
6.2. Modus und Modusbestimmung
6.2.1. Dorisch
6.2.2. Phrygisch
6.2.3. F-Jonisch (Lydisch)
6.2.4. Mixolydisch
6.2.5. Aeolisch
6.2.6. C-Jonisch
6.3. Satztechnik
6.3.1. Melodik
6.3.2. Klang und Klangverbindung
6.4. Varietas (Parallelen)
7. Modulation
7.1. Die fünf Nebentonarten im 18. Jahrhundert
7.2. Tonvorrat der Zwischentoniken
7.3. Modulationswendungen
7.4. Sonderfälle
7.5. Modulation und Kadenz
7.6. Zwischentonika ohne Modulation
7.7. Durchführungsmodulation
8. Der vierstimmige Choral bei J. S. Bach
8.1. Klang und Klangverbindung
8.2. Gestaltung der Fermatenabschnitte
8.3. Modulationswendungen
8.4. Fermatenklänge als Halbschluß
8.5. Modulationsverlauf und Harmonischer Rhythmus
8.6. Kirchentonarten im Bach-Choral
8.7. Satztechnische Hinweise
9. Sequenz
9.1. Grundtonfortschreitung in Sequenzierungen
9.1.1. Authentische Sequenzen
9.1.2. Plagale Sequenzen
9.2. Tonvorrat in Sequenzierungen
9.2.1. Tonale Sequenzen
9.2.2. Reale Sequenzen
9.2.3. Variierte Sequenzen
9.2.4. Modulierende Sequenzen
9.3. Harmonischer Rhythmus
10. Plagale Wirkungen im 19. Jahrhundert
10.1. Plagalketten
10.2. Umgekehrtes Pendel
11. Ausweitung der Varianten-Technik
11.1. Varianten mit gemeinsamer Terz
11.2. Varianten mit gemeinsamer Quinte
12. Mixturen
12.1. Tonale Mixtur
12.2. Reale Mixtur
12.3. Variierte Mixtur
13. Figurative Akkorderweiterung
13.1. None
13.2. Sexte / Tredezime
13.3. Überlagerungen
13.3.1. None + Sexte/Tredezime
13.3.2. None + Quart- bzw. Quartsext-Vorhalt
13.4. Tritonus / Übermäßige Undezime
13.5. Doppelterz / Übermäßige None
14. Akustische Tonalität
15. Distanzprinzip
15.1. Notationsprobleme
15.2. Tonarten-Disposition
15.3. Reale Sequenz
15.4. Distanzielle Tonalität
15.5. Reale Figuration und symmetrische Akkorde
16. Distanzharmonik bei Olivier Messiaen
1
6.1. Struktur der Modi
16.2. Sukzessive Distanzharmonik
16.3. Simultane Distanzharmonik
16.4. Sonderfälle
17. Tonalitätsbehandlung in den „Nocturnes“ von Claude Debussy
18. Glossar
Absolute Akkordbezifferungen (Auswahl)
Diatonik / Heptatonik
Kirchentonarten
Pentatonik
Quintenmessung
Terzverwandtschaft
Sachregister mit rund 150 Einträgen